Bakhtin opera de camera

 Por enquanto, estou elaborando as canções me ocupando da melodia, letra e acompanhamento musical. No roteiro, deixei apenas a indicação de que vai haver uma canção ali. Posteriormente, a parte musical instrumental será desenvolvida. No acompanhamento, deixo embrionário o que será retomado e ampliado. De forma que é melhor não chamar isso de acompanhamento, mas de indicação instrumental. Uma coisa ainda a ser pensada é a ideia de polifonia, presente no livro "Problemas da obra de Dostoiévski". Isso diz respeito ao espaço sonoro, que é deshierarquizado. Com isso, a relação entre o solo melódico e a seção instrumental é pensada de outra maneira. Mas isso será elaborado durante o processo criativo, como, por exemplo, as ações físicas. 

 Bakhtin, além da literatura, música e teatro, faz referências a artes visuais durante seus diálogos com Viktor Duvakin. Entrevista Três, 8 de março de 1973 B. [...] O que mais? Havia também uma escola de artes. Seu diretor era ninguém menos que o próprio Kazimir Malevich.100 D: Não me diga! B: Sim, o fundador do Suprematismo.101 D: Esse é o período do seu "Quadrado Negro", certo? B: Provavelmente sim. Ele era o diretor da escola. O prédio era maravilhoso. Pertenceu a um rico banqueiro chamado Vishnyak.102 A arquitetura era bastante incomum. Então, esta casa se tornou uma escola de artes. Malevich era seu coração e alma. Ele era uma pessoa extremamente interessante. D: Você conheceu Malevich pessoalmente? B: Sim, conheci. Éramos muito próximos naquela época, nós dois, quando morávamos em Vitebsk. Minha esposa o amava. Ela simplesmente adorava Malevich. Frequentávamos a escola juntos. D: Sua esposa? Então você já era casado? B: Sim, eu já era casado. D: Você se casou em Nevel?...

 Sobre a esposa de Bakhtin, é mencionado nas fontes o empenho dela em cuidar do marido, carregando água e lenha para casa. Esse tema da mulher carregando lenha é clássico nas artes visuais. 

 AInda indeciso sobre a definição da obra. Depois de tantas leituras e pesuisas prévias, parecia que iria escrever um texto monográfico sobre Bakhtin Comecei pelas canções, daí esbarrei em alguns obstáculos - muitas ideias, ritmo mais lento da criação Daí fui pro roteiro. Rápido. produção rápida. Mas volta e meia voltar para as leituras e estudos prévios. Cuidado para não ser filmente histório. Isso me levou para a brincadeira, para a leveza e a falta de precisão. Ficou meio divertido.  Isso me levou a retomar as leituras do material do livro de Rabelais. será amanhã. Mas amanhã gostaria de retomar a composição musical. Ideia de dois temas básicos, duas danças em conflito.

 Junto com as canções os roteiros. experimentando uma outra maneira de elaborar a ópera de câmera: criando várias canções inacabadas e escrevendo o roteiro. Tudo ao mesmo tempo.

Elizabeth Wilson, Playing with Fire: The Story of Maria Yudina, Pianist in Stalin's Russia New Haven, CT:Yale University Press,2022. Liszt’s “Funérailles.   Link: https://youtu.be/EadS7DEHSKM?si=jMiGnoe4CecdBiON D: O que você acha de Maria Venyaminovna como musicista? O que havia de tão especial em sua arte? B: Veja bem, eu acho que... Você deveria conversar com outros músicos, que, como especialistas, seriam capazes de lhe dizer melhor do que eu. Devo enfatizar que não sou músico, nem de longe um profissional na área. Eu valorizava muito a música dela. Também a considerava a nossa melhor pianista na época. Eu a preferia a Neuhaus56 e outros. D: Até Sofronitsky?57 B: Sem dúvida! Sofronitsky, ele era... Ele tinha uma técnica maravilhosa, também tinha uma alma genuína, mas faltava-lhe poder real. Ele era um pouco... Maria Venyaminovna, por outro lado... O que era mais impressionante nela? Que ela amava e interpretava música mui...